在传统的封建社会当中，对于一个读书人来讲，最大的贡献莫过于能够读书取仕，名留青史，但并不是所有在历史中出现的人都会有相关的记载。

谢时臣山水画

在漫长的明代国画的发展中，谢时臣师法吴镇、沈周，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。但在历史上却鲜有记载，这使得这位山水画家又多了许多的传奇色彩，给我们后世留下了一个个的谜团。

谢时臣山水画

谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，据史料记载八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，传世的作品多为山水，其余均不见流传。

谢时臣山水画

虽然历史中对于谢时臣的记载少有，但有趣的是谢时臣传世的国画作品却十分丰富，比如《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《秋山策寒图》、《谪仙玩月图》、《仿黄鹤山樵山水图》、《杜陵诗意图》

谢时臣山水画

谢的出身与家庭背景，已无史料可稽，根据其有关于艺术的活动及各地的旅游，可推测他出身于富裕的家庭。这个论断的基础是非常薄弱的，至少他曾作为一个职业画家的事实，显示出他须要以鬻画来维生。

谢时臣山水画

谢时臣山水画风格可大约分为两种，一种用墨清淡近“吴派”，如《策杖寻幽图》、《溪山秋晚图》等，或为小幅，或为长卷，及一些山水扇面，这些作品追求安逸的文人趣味；另一种是用墨浓重近于“浙派”的《乾坤四景》之类的大幅作品，画面构图复杂，追求动感，具有强烈的视觉冲击力，如《太行晴雪图》等。

谢时臣山水画

今天谢时臣的名字几乎从画史上消失，撇开画史上对谢时臣的评价，让我们由现存作品的检讨，来肯定谢时臣应有的地位：

谢时臣山水画

首先，谢时臣善于控制笔墨及构图的技巧已经相当熟练，具有吸收不同传统的能力，是吴派极盛的时代中，极少数能兼浙、吴两派特色的画家。

谢时臣山水画

其次，他的小幅作品带有文人气息，能够把握住诗意中的境界。大幅作品则充满了不平凡的生命力，足以震撼观者的心弦。

谢时臣山水画

最后，在表现水波方面，他可以对广大无涯的水，作概略的描绘，也可以表现出波涛汹涌，浪花激荡的复杂情景，更善于借简单的皴染与留白的变化，掌握住流泉汨没的神韵。

谢时臣山水画

可惜的是，谢时臣的作品，质量参差不齐，并且绘画风格一生不曾稳定，不能算是最杰出的的文人画家，但以其兼具浙、吴两派特色，不囿于当时吴派工微巧，惜墨的流风，以及流传于世作品的广泛，谢时臣是具有画史研究范本意义的画家，应有其不可忽视的地位和价值。

谢时臣山水画

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