大师水平太高，不易学，不好学。但要学篆刻，又不能不了解白石老先生的印，所谓他山之石，可以攻玉，不见得学成他的样子，但了解他的作品，一定对我们的艺术创作大有助益。

白石老人

白石老人生于1864年，想来，一百多年过去，中国近现代文艺史上再未出过这样的天才画家，因为没有比他名气大的人，像很多绘画大师都是他老人家的弟子，比如李苦禅、李可染、王雪涛等，京剧师梅兰芳、评剧名家新凤霞这些戏剧大师也是他的弟子。

他自己曾说：“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”既然画这么强，印一定也强到不得了的地步，不信上图看看：

上图中大都是流传的上佳作品，风格也是。观察一幅，就觉得爽利、舒服，再看二幅，觉得过瘾，及看第三幅，除却布局尚可观之外，则看不出刀法有更多的变化了。

这老先生，艺术天分之高，对石性与篆法的了解，已经到了随心从心所欲之境，你看到他一刀冲到底，几乎完全不用切法，但却看不出凌乱，满满都是规整，刀法不老道者，难望其项背啊！

后来也有人学齐白石的印，但能得其形，而难得其神，原因在于白石老人印从人出，很多印刀由心出，刀人合一，命刀所向，心到刀至，如上图中“中国长沙湘潭人也”。

印文爽利，印语豪气干云，绝不是小胸怀人能为之，为自家故乡骄傲之外，更多让家乡因之骄傲之心态，试问，此等胸怀，不到一定年岁的年轻人哪里学得来？

“白石”一印，虽只两字，但布白精巧，前呼后应；“人长寿”印，铺排合理，“密处不使透风，疏处可以跑马”，布局之美，一印览尽。“借山门客”，左右上下布白相映成趣，也是大匠方有之态。大匠之门”之“匠”，江南布衣”之“南”巧妙借边，仔细把玩，其妙无穷……

白石老人本是木匠出身，工匠之道，在于研磨的慢功夫，这也使他终身印作，风格仅此一种，简洁明利，不作多想，不玩巧，只抱拙，古朴之态，虽显匠气，但却憨态古拙。

白石一生，于艺术理论创见很多，但却始终不忘童心，以老年之岁，抱童岁之心，因此，画作，印作皆因心境而有源头“活”水。

徐渭

他喜欢徐渭，曾放言道；“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”

学白石印，当先学白石人。欲学印，功夫在印外！诗书人文，无一不与印相关。