父亲的形容，其实大意与母亲相同。一个家庭的组成，是父亲母亲与孩子。维持一个家真的是很辛苦，有洗衣做饭，有柴米油盐，有人情交际，有经济开支......

父亲和母亲都是为了家庭，为了孩子付出很多的人，是真正爱孩子的不求回报的人。

傅抱石先生是一位六个孩子的父亲，作为画家他坚持中国画的精神。作为酒的爱好者，那真的是很对的起“醉鬼”刘伶在《酒德颂》，作为丈夫，他是一个温柔对待妻子的丈夫，而作为一个父亲，他是一个耐心细心，不苛刻要求的父亲。

(下文节选自《傅家记事》，作者傅益瑶，为傅抱石先生二女儿)

父亲和酒

父亲有一方非常著名的白底朱文闲章，刻着“往往醉后”四个字，通常会钤在他的得意之作上，颇有些自嘲的意味！

但父亲确实是爱喝酒的，一生与酒结下了不解之缘，是艺术界人所共知的。酒对于父亲有很特殊的意义，尤其是在他的绘画艺术里，酒更是起着微妙的作用。比方说，父亲构思画作时总是有一杯在手，以畅思路；在画的过程中，也要有一杯来振奋情绪；画得顺手时，则要喝一杯一鼓作气；不顺手时，更要喝一杯来排忧解难。如大功告成，兴奋之下那就更要痛饮几杯了！平日里和朋友高谈阔论时，手持一杯那是常事，就是晚上灯下读书也常有一杯相伴。总之，在父亲的生活中，酒是无处不在的。

爱饮酒的傅抱石。傅抱石有“往往醉后”的一方印，应是他作画时的真实写照。

在傅厚岗客厅的墙上挂着一副清人的对联，镶着精致的红木框，父亲颇喜欢。上联是“左壁观图右壁观史”，下联是“有酒学仙无酒学佛”，好像是隶书，豪放而潇洒。每当父亲手握酒杯微吟之时，我总是要偷偷笑他只能“学仙”而不能“学佛”了。

傅抱石 更喜岷山千里雪

父亲也深知这种癖好是个隐患，称之为“病”。自嘲：“二十年来，此病渐深，每当忙乱、兴奋、紧张……非此不可。特别执笔在手，左手握杯，右手才能落纸。”不过他又细数唐伯虎、陈老莲、高凤翰、许介友等大师皆有此癖，就连他最敬佩的日本大家辛野梅岭、桥本关雪等等也都是同道中人。

更令人无奈的是他似乎不以“早逝”为虑，因为唐寅、徐悲鸿皆早逝。总之，父亲对喝酒虽然有些无奈、自嘲，也不太理直气壮，但“喝酒有理”的心态是毫无疑问的，虽然“戒酒”这件事常常被母亲颇为严肃地提起，父亲也态度很好地听着，似乎“若有所悟”，但在我的印象中，父亲其实从未真正打算戒酒。

坊间对于父亲“无酒不能画”的传闻是很多的，据说父亲在画《江山如此多娇》时，曾为当时买不到好酒所困扰，居然写信给周总理，得到特批一箱茅台，于是父亲下笔如神助云云。

（上图）傅抱石与关山月绘制《江山如此多娇》。

（下图）1959年，《江山如此多娇》画稿。

酒和父亲的关系是很微妙的，他并不只是“爱喝酒”那样简单，其中的心态也不是别人可以真正理解的。当我站在父亲的画面前，感受那蒙蒙烟柳里荡漾的春意，那如醉的枫林里透出火一般的炽热，还有那满纸潇潇的泼墨山水，烟雨弥漫的苍凉，更有那气势磅礴、奔腾不止的瀑布，都会深深地被感动。

这样的心胸气魄，这样澎湃的激情，手中的笔，面前的纸，又怎能表达万一？当他生命的激流冲破了这一切时，怎一个“醉”字了得？有学者说父亲是一个有“诗心”的哲人画家，性格耿直狷介，醉后更见天真。父亲曾说：“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌或一篇散文……”我大概能明白父亲在“往往醉后”里蕴藏着的巨大热情。

父亲在画历史人物时，尤其是画那些“酒仙”，更是倾注了深沉的情感，似乎他们之间并无任何时代上的距离，而是志趣相投的饮中君子在互相倾诉。有人这样形容父亲的《寒林沽酒图》：“疏林薄雾之间，陶渊明与书童沽酒、吟诗，缓步向前，画面静懿散淡，人物飘逸自然，情境和心境合一……”

60年代初全家福，摄于傅厚岗6号家中。前排左起：罗时慧、傅益玉、傅抱石、傅益珊。后排左起：傅益璇、傅小石、傅二石、傅益瑶。（图片来源《傅家记事》）

爱家的男人

傅益璇说，母亲在生她时受凉落下了腰痛病，父亲便时常为母亲捶腰捶到深夜，直到母亲睡着，这一捶便捶了很多年。这每一捶包含的不仅仅是傅抱石对妻子罗时慧的深厚感情，更包含了他对这个家庭的责任。试问世间有多少丈夫能有如此的耐心?

傅抱石夫妇，摄于1946年（图片来源《傅家记事》）

50年代末傅抱石夫妇在傅厚岗6号（图片来源《傅家记事》）

对子女的爱护

书中傅益璇记录了父亲更多的细节：“我记得每逢刮风下雨，他都会走到我们房间来，关好窗子，拉好被子，从不叫醒母亲。我在蒙眬之中也能闻到父亲那微微有些酒味的气息。”

而在她生病住院时，父亲更是给以无微不至的照顾。傅益璇回忆了这样一件往事：12岁那年，因扁桃腺急性发炎要割除，我当然不肯乖乖地听话就范，一味地发脾气，不肯手术。母亲百般安慰不奏效，为之气结，父亲只好放下画笔赶到医院。手术后，父亲几乎天天都带着“小人书”来看我，坐在病床前笑呵呵地问长问短，还不断夸我“真乖”。这令隔壁病床的父母不无感慨：“就一个孩子呀?真是宝贝的。”母亲却哭笑不得地说：“一个?有六个啊!”

傅益璇于50年代（图片来源《傅家记事》）

“傅老先生在艺术上是如何教导你们的呢?”面对记者的提问，傅益璇的回答却令人诧异，但细细想来到也合情合理。她说：“父亲对我们都是散养的状态，他从来没有在艺术上要求我们取得怎样的成绩，也不会主动叫我们画画，全凭我们自己的想法。”

艺术创作本就是天赋使然，并不是逼迫而成，也不是努力就能成功。傅益璇又说：“父亲走得早，他并不知道我们几个子女现在又都走上了艺术的道路，毕竟这是从小耳濡目染，极为熟悉的。他若地下有知必定非常欣慰。”

40年代末全家出游，傅抱石手抱孩童为傅益璇。（图片来源《傅家记事》）

80年代傅家四姐妹（图片来源《傅家记事》）

父亲并不是完美的代称，每个父亲都有自己的缺点，都有自己的长处。他们就和母亲一样，对孩子而言都是伟大的。

尽管傅抱石先生画作成就很高，可是在女儿的这本《傅家记事》里，没有太多的去描写父亲画画的场景与技巧。而是更多的记录了生活中的琐事，父亲的嗜酒，母亲做饭的好手艺以及面对挫折时的心情和面对。人都拥有情感，拥有思想，世界上没有一帆风顺的生活，只要生活中能感受到温暖，能拥有回忆，一样精彩！